我：雖是市級展覽，其時對于我的表情來說堪比國展！說過，本人的做品到底怎樣樣？可否得評委的承認？我的做品是第一次被專家給于的必定，這一次大大的添加了我的創做決心。是對接下來我的做品連續不竭入選省展甚至國展種下決心的種子。
我：有了多年的堆集：無論從物質根本上、仍是學問儲蓄上、我感受我的書畫創做也該當正式啓動起來了。
我：我很低調，以致于良多同業或伴侶都不曉得我會畫畫。記得，幾年前，有人見過我的畫說：你畫得實不錯！你該當加入展覽。這句話倒提示了我，于是我便發生試一試的設法。我想：我到底畫得如何？如許畫下去，到底行不可？也該當查驗一下了！于是我找出一幅六尺山川中堂，也是我其時畫的最大一幅了，懷著忐忑表情投了稿。誰知第一次就入選了市第四屆新人展，同年書法做品也入選了市書法篆刻新人新做展。
我：做品《悲鴻精力》入選美協從辦的悲鴻精力第三屆全國畫展，做品《傳承》入圍美協從辦的斑斓黃河口全國畫、油畫做品展，做品《巨匠系列4》入圍美協從辦的八大山人全國適意畫展， 做品《巨匠系列16》入圍美協從辦的悲鴻精力第四屆全國畫展。做品《巨匠系列8》入選美協從辦的省第七屆新人美術做品展，做品《寶華山》入選美協/書協從辦的顔實卿杯魅力巨容全國書畫展，做品《顔實卿制像》入選美協從辦的顔實卿杯·魅力句容“句容百景”美術做品 做品展，做品《巨匠系列二》入選慶賀成立70周年市優良做品展，做品《青山遮不住》入選市美術家協會第四屆新人展，書法做品入展市第五屆書法篆刻新人新做展等展覽。
我：于是我起頭了思慮……若是我對畫三個科類的愛好排序：應是山川、人物、花鳥。我對山川最有感受，人物次之。我曉得人的是無限的，樂趣也不成能面面具到。
宜蘭童玩節2020開場：（時間：2020。4。15。地址：兩漢畫廊/兩漢美術館。記者預備了好錄設備。我面臨記者。）。
我：良多啦！這裏就不逐個數了！就趁便例舉幾位吧：西部黃土畫派的劉文西教員，咱的尉天池教員，還有的郭公達教員等等！細數得有幾十位吧！他們實的對我點撥良多！
我：幾年來，我邊做生意並兼顧書畫珍藏，每到一個處所，我不去看風光名勝，而是看本地的博物館取美術館，打聽本地的出名書畫家，去拜訪、、珍藏做品。獲得的學問取看法添加了，收成的藏品也越來越多！那幾年，我看的書畫展覽出格多，只需曉得哪裏有展覽，我就盡可能擠出時間去看。那怕途遙遠也不吝價格前去。出格是古代、近現代的展覽看得最多！
像，跟著技法取理解的提高，當然還要有學養搞高，包羅向大天然（寫生）這個過程的曆練是很，以至是疾苦的！你看我畫的房子就幾根曲線構成，有時還歪的，人物也是幾根線畫好的。有繁就有簡，有幹就濕，有濃就有濃。既對立亦同一，畫畫就是要發生茅盾，又能和協同一！畫畫取其它藝術門類都是相通的！
我：哈哈！好的！具體如下：省美術家協會會員，省藝術業協會會員，市美術家協會會員，市書法家協會會員，現爲市寶穴區美術家協會副，畫廊協會副會長，兩漢美術館館長，兩漢畫廊總司理，兩漢書畫院院長。曾任兩漢拍賣無限公司董事長、總司理。
我：到了青年時代，找到了工做，後來又告退下海。爲了生計，必需東奔西跑，一時顧不了畫畫了。曲到九十年代後期，我又接觸到了一些搞書畫珍藏的伴侶，這又一次打開了關正在我心裏的繪畫之門。
記者：厲總您好！該當叫你出名畫家了！哈哈！仍是叫你厲總吧！咱閑言少敘，言規正傳！我盡量多提幾個問題，別嚴重，請你回覆得不要太花哨了！嘿嘿！你盡可能言簡意赅！好嗎？起頭吧！
我：正在這期間，我查閱了東晉衛爍《筆陳圖》取蕭衍《答陶現居論》，以及北宋朱長文和明代董其昌提出的墨法等我都進了認實的研究，我出格欽佩清代王铎，他對墨法的使用達到極至！我又研究了現代有代表性畫家的用墨技法，進行了鬥膽測驗考試！終究摸索到了屬于本人的一些特點。正在墨法的使用上，我還用正在畫人物上，也取了一些成效。正在後來的參展中曾入選和多次入圍美協舉辦的展覽。
有一天，我的叔伯哥哥從街上買回了一套沒有拆裱的四條屏花鳥畫，讓第一次開了眼界，我偷偷地把此中一幅按原大摹仿下來，然後把原做替代下來，我再讓叔伯哥哥看時，他競沒有看出馬腳。從那起，更使我對繪畫發生了稠密的樂趣童徐州繪畫。
我：記得我童年時候，已經跟大齡玩伴一學畫山君，阿誰年代也不曉得什麽叫宣紙，都用通俗白紙畫，實正在找不到紙了，就把信箋紙用漿糊粘成大紙畫，墨汁也是那種分發著臭味的，色彩用的是告白色顔料。那種味道取色彩另我至今難忘！可能就是從那時起我就愛上了畫畫。
我：時間來到了2003年，那年是“年〞。我判斷放棄一切生意，預備專業改做藝術品字畫生意。
記者：聽你曾說過，你正在繪畫的墨法上下過功夫之-童繪畫，依你正在保守理論的理解取實踐創做中的使用獲得了哪些好處？
我：當然誰都想學大師級的畫家！我認爲初學者，不必然一始就學大師的工具，因大師工具技法很是高深，因初學者不必然看得懂，吃得透！我感覺該當從根本的東起。我感遭到：每一個畫家都有他過人處所，都有他的不腳的處所。即即是一位糟糕的畫家都有他好的處所，我就是如許的見地。不管什麽人正在畫畫，我城市認實地看，接收他好的工具，哪怕我認爲好處所很少，總仍是有吧！的萬事都沒有渾然一體的，有它好取壞，都是雙刃劍我的藝術！我取了個齋號叫：立雪齋。程門立雪的故事打動了我！
我：上學後，我的美術課功課都是優。那時候，我的薄上，以至書本的空白處，都是我胡塗亂抹圖案。雖然常遭抵家長或教員的攻讦，但，我仍然不改，看見啥畫啥，有空就畫。有時我會讓人隨便亂畫幾筆，浮雲雅畫我就能改成一幅像樣的丹青。嘿嘿！說來好笑，那種亂塗亂畫可能就是後來才曉得的素描和速寫吧！哈哈！
我：我見到名家信畫越來越多，感受到眼界越來越寬了！對書畫珍藏也很感樂趣，由于書畫珍藏不只能滿腳我對書畫的快樂喜愛，並且還能當做生意做！我感覺一小我終身可能會碰到良多機遇賠良多的錢，但能有一個即能賠本，又能取快樂喜愛互相關心的工作來幹，是很難碰到的！之前，我也幹過不少能賠本的生意或職業，但都不是我所喜愛的，唯獨書畫藝術！
我：我認爲畫不克不及墨守陳規，要有立異，石濤就曾提出“翰墨當隨時代，猶詩文風氣所轉”的概念。正在這一點我長短常的，保守，毫無立異，將走進。但說起容易，做起來難！我曾一度苦腦過：只需落筆就是勾勒那種很細古法山石取樹木，畫得很像，畫來畫去幾乎都差不多，但心裏老想改變，卻難以做到，心裏老是正在想：到底怎樣去畫？就像走走到一個十字口，何去何從，不知所措！
我：2004年開通了兩漢畫廊網坐，起頭了網上發賣，那時全國搞網店的也不多，工具，效益不錯！其間，我對書畫鑒賞取學術理論進行了深切的研究，遍訪全國各地的書畫名家，並得了他們對書畫藝術的指教！
我：齊白石先生有句名言：“做畫妙正在似取不似之間，太似爲媚俗，不似爲欺世。”這句話不只道出了做畫的事理，也道出了一切藝術的實理。我剛學畫時，也是畫得繁鎖，也很？
我：近現代取現代畫家，我也有選擇的研究過，從金陵畫派的龔賢、到新金陵畫派的傅抱石、錢宋亞魏。再到黃賓虹、李可染、陸嚴少、黃秋園我都涉獵過。
我：2006年，我又正在文化市場創辦了實體兩漢畫廊，線下線上相連系，並正在全國行業內取得了優良口碑，同時，書畫家取珍藏家伴侶認識的也越來多。
我：曲到有一天我正在練寫書法時，因蘸水過多，使轉時呈現了不測的結果，這無意間得來的靈感，正在我多次的調試中找到了感受。同時也大白了“書畫同源〞的事理！
記者：厲總，仍是叫你厲總順口，還有很多幾多問題要提問？因時間關系，今天就采訪您到這裏吧？當前我們再找時間接著采訪吧！感謝您！
我：回憶起，一走來，藝術之實屬不易。近20年來，我開辦了兩漢畫廊取兩漢美術館，爲書畫家們（出格是年青的書畫家）搭建平台，開辦兩漢拍賣無限公司，爲藝術品公共藏家鋪開了一條道。雖然這些工作擠占了我的大量時間，但我老是能擠出時間來進行創做，爲了爭取更多的時間，我推掉了很多應付！ 充實地上這些空閑使我學到了良多的工具。
我：所有的成功的畫家幾乎都是一樣的軌迹：“疇前人那討糊口〞，然後，再憑著本人的、才思來進行創做。當然寫生也是繞不外去的。我同樣走的是如許。我正在四王的畫上下過功夫，就連“介子園”也沒放過。李可染先生說：“用最大的打進去，用最大的怯氣打出來，是我晚年有心變化畫的座左銘”。
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標題：我的藝術之-童繪畫 