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用三種紛歧樣的概況處置體例，讓每個石頭的寬度都有節奏，好比60厘米寬的是1/4拍的，宜蘭自由行線路30厘米寬的是1/8拍的，此中還有休止符，我們實的把這個曲子鋪了上去，當然施工的時候長短常疾苦的。正在博物館的泊車場停下來，能夠從濕地看到博物館的倒影，走過一個長長的步道，正在濕地的另一邊還能夠看到這個建建。

用單面山石頭的制型，加上山、海的空間構制，得本地形成了我們建建的一個根基剖面。正在博物館裏面，不雅衆能夠看到海水和龜山島，發生一種視覺上的呼應。建建的內部展覽空間有三個條理，都是三角形體的切割完成的，有點兒像把空間扒開，一些虛的量體和實的量體彼此交織構成建建的根基外形。蘭陽博物館就坐落正在濕地的邊上，我們盡量不讓它影響到濕地附近的生態情況。

蘭陽博物館位于的東北邊，宜蘭也正在這個處所。正在宜蘭的外海有個處所叫做龜山島，我們的蘭陽博物館就正在龜山島的對岸。宜蘭的地輿正在有些像世外桃源，全數被山包抄起來。正在漢人登山或是坐船過來之前，這裏住的都是原居民。龜山島對這個處所的人民很主要，已經有人特地寫詩記述龜山島對于正在外工做的宜蘭逛子的特殊意義。頭和鑄鋁板的交織形式？宜蘭地理每當這些逛子坐火車回家過年，穿過山洞，一眼看到龜山島時，就仿佛見到了本人的母親。這種排場十分動人。所以龜山島是我們這個案子中最主要的參考點。

我常常說這個建建是我們大元建建及設想事務所多年來對峙做“幾何奴隸”的一個極致。我們對于這種設想語彙的對峙曾經到了無可救藥的境界。蘭陽博物館這個案子表示出來的是幾何布局最具張力的情況。之所以如斯，是由于這個建建是傾斜于地面的。蘭陽博物館的根基向度有三個，一個是垂曲于地面的向度，一個是平行于斜面的向度，一個是垂曲于斜面的向度。這三種向度正在建建上的每一個交點的設建都有其各自的事理，所有這些交點城市正在立面上呈現出來，出格是整個建建落正在地面上時更會強化這些交點，最終構成一個很有張力的建建！

單看建建的立面圖仿佛並不像建建物，這是由于角度的關系。蘭陽博物館：建建物的外形做成石我們受前面提到的砂岩和頁岩層層疊加的啓迪，把建建物的外形做成石頭和鑄鋁板的交織形式。但看起來工具仿佛還不敷多，還不敷複雜。那一陣子我對把音樂變成某種視覺形式這一課題很是感樂趣，就和同事們一研究，看看怎樣能把音樂變成某種制型。我們剛好抓住了這個機遇，想把建建物的外牆做得和音樂有點關系。

正在宜蘭利用音樂，最先想到的天然是民謠。于是我們把譜子拿出來試著做了一下，但感受呆呆的，由于民謠音樂很簡單。然後我們就測驗考試此外音樂，好比軍歌，證明這是最難看的制型。兒歌也是蠻老練的。最初發覺，交響樂比力像我們心中抱負的樣子，所以隨手找到了維瓦爾第的《四時》，又找了一個實正懂音樂的同事，礁溪百麗溫泉一個一個地把音符和譜子鋪上去。我們選擇了四種石頭，用三種紛歧樣的概況處置體例，讓每個石頭的寬度都有節奏，好比60厘米寬的是1/4拍的，30厘米寬的是1/8拍的，此中還有休止符，我們實的把這個曲子鋪了上去，當然施工的時候長短常疾苦的。正在博物館的泊車場停下來，能夠從濕地看到博物館的倒影，走過一個長長的步道，正在濕地的另一邊還能夠看到這個建建。